الطليعة : عدد 116 (ص 7)

غرض

عنوان

الطليعة : عدد 116 (ص 7)

المحتوى

كاه العهائح
كك
يو بل
‎٠00 4‏
71 ينا ‎٠‏ لكل ذى
3 الذى نقوم
0 ماي 1
ارخ 0 إيمفة والقطاع
ل ار ' ياي م . الاقتصادية
بر ‎١‏ 0 الخ ولاشك
د إلماملة ودورها
1 5 آبارة -
‎٠‏ مدل 0
طل ‏ ايابية مط
00 النتكيلي ‎٠٠‏
‏د 1ة ‎0٠:‏ إلى نتحاوز اللحذ
اده العام لنقايات
كت يذ ” إبنس : لجسا
ضر ؛ ب إلطقة الغا
5 لك بتقديم
سل ‎٠‏ برب ‎٠٠‏ وك ب
بن 421 3 “إينوية للا
و 5ك المو'لفات
اجاج وى حاة الطيقة العاطة
ا .
اي إرمامر وا
ا أ يلق الممانين فانه من
2 مم كا إنعلانشهم باتحاد
من ر أو 0 ينيدي المجاملات
‎١ 34‏ زينيد على الصدف
عر 3 5 ممئل الاتحاد
م و
لها" ليحن الذى اقامه
مه التي بساسية ‏ بوم
ران ور 5
4
1 2
مغ هه
21005
ٍ 7 يي من القنانين نقل
تام بقلت روي الاتحاد بنابلس
0 اانحاد من الان بالاعلان عن
1 تبلبة
رن النتائم في معرض ايار
5 فم : حبك اتشكل اللوحات
77 سر بالسايقة جزك! اساسيا من
أمي١٠‏
لايكني ‎٠.١‏ والمطلوب ان
تكبلبة لاففل ثلاث لوحات
؛ الشقة الماطة الفلسطينية
بخمص للفائزين جوائز مالية
كريمدباج.
في المعرض الذى اقامة القانو,
التشكيليون الفلسطيتيون في بادى
الحريحين مشاركة مسيم تاحتفالات
شعينا ينوم السحين ‎٠‏ شاهدنا
اعمالا لعصام بدرء كريم دياح
خالد العمرى ‎٠‏ تبسمر شرف 0ء,
اع
ا || |1 ا
7 | ا اسيك أ السسا
انما لنت
5
ا
ونحن اذ تقوم بهذه المحاولة
النقدية يمنا الاعتزاز بفنانبنا
الملتزمين بهموم شعبنا وقضاياه
اليومية٠‏ ولا يفوتنا أن نشيد بهذه
الصلابة التي لم تحشها نيران
الحرائق المشبوهة التي اضرمتها
في “الهلال” الايدى التي تعمل
في الظلام ‎٠‏ فالفنانون مثل غبرهم
من فئات شعبنا لم تزدهم الجراح
ألا تصميما وعنادا » فكان ردهم
على التعتيم مزيدا من النورء
وها نحن نرى معرضا جديدا يزهر
ولما يذر الهوا" بعد رماد معرض
الهلال المحروق٠٠‏ جاه المفرض
الجديد تعبيرا جماعيا ملتزما مواكبا
لنضالات هذا الشعب الصامد ابدا.
على صعيد التنسيق يحق لنا ان
نشيد بلجنة المعارض التي نسقت
. واعدت وتابعت ليخرج العمل في
الوقت المناسب ‎.١‏ ولكن لنا ملاحظة
وهي غياب فناني القطاع :مع العلم
اننا في هذة المرحلة احوج ما نكون
الى تأكيد التحامنا بنصفنا الاخر
وعلى جميع الاصعدة لمواجهة
الموءامرة التي تحاك وعلى جميع
الجوع وكذلك الذين قتلوا بالفو وس
والبلطات ‎٠.٠.‏ وقد كانت الرسومات
موءثرة لدرجة اوقعت الاضطراب
في و موظفي الامم المتحدة وقد
صو سوك بان احد الموظفين
الكمبوتشيِين : " لقد شاهد هيعلاه
الاطفال ما عاناه الناس على ايدى
بول بوت الذين كان القتل لديهم
مثل شربةالماء وقد انطبعت مشاهد
القتل في نفوس الاطفال واستطاعوا
بالتالي عكسها بسهولة في
رسوماتهم " ‎٠٠‏
'والخبراء الصينيين
الكمبوتشيين كما تسخر الحبوانات '.
جديدة مالئا بذلك
ع 0 -_-
المساحة التى بتحتم عليه اشفالها
في المعارض.. ورغم غياب اعماله
النحاسة التى بتوقعها منه دائما
ألا انه قدم لنا الوانا تتكيلية
جديدة على معارضنا مستخدما الواح
الطباعة واسلوب "الفرافيك".
وكأني به يريد أن يعلمنا ان الفن
يتشكل من اى مادة خام, خاصة
ونحن نواجه بموجات الفلاء
المتصاعدة.
ثم صلاح الاطرش الذى ازهرت
براعمه لوحات ذات مستوى فنى جبد
لا يسعك الا ان تقف امامها طوبلاء
انك ترى القدس وكانك تكتشفها من
جديد يحمبها جذع زيتونة٠‏ وترتفع
شامخة منها شمعة تحترق لتنير
الطلمة المفروضي “رغم نور الشمس
الذى يعكسه حقل زهور برية. ثم
يطالعك وجه فلاح فلسطيني يتحدى
بيساطه لا تعترف بالزمن وباصالة
تهزم الاسلاك والقضبان واقع الاسر
والتعذيب ‎٠‏ ان اسلوب صلاح المتراوح
بين الواقعية والسريالية الملتزمة
يذكرنا ببدايات سليمان منصور مثل
"جمل المحامل”٠‏ ونحن نتطلع
لقد سحّر جنود بول بوت
في حقول الرز ‎٠‏
‏ورسم بعض الاطفال اعذامالفلاحين
الكمبوتشيين الجياع الذين ادينوا 1
بسرقة حبات البطاطا ‎.٠‏ حيث كانوا
يساقون للغابة ويتم قتلهم بالرصاص ,
او الفو وس وقد استعملت جثثهم بعد
تفسخها سمائاللارض ‎٠‏
هذا وقد خططت اليونسكو لعرض
خمسة وعشرين من تلك الرسومات
في معرض خاص بطوكيو انا ولكن
موظفي اليونسكو اصطدموا بحقيقة
ان الامم المتحدة ما تزال تعترف
( بعد الضغوط الاميركية والصينية )
بحكومة بول بوت كالممثل " الشرعي'
,. ‏المواطنين‎ ٠
بكييني التشجيع والاعحات الى اعمال
قادمة ومتطورة باستمرارء
ترسح هذه الفكرة فى
مستح دما اللونس ‎١ ١‏
والحطوط الدائرية لك الع
ويندو آره بدأ ينطلق بحو افاق
جديدة فحاءت لوحته "نآلف” التى
حقق فبها نقله حبدة فى الال|
والتشكبل ولكنها دارت ا
5 الدائرة القديمة. اما النقلة
ضوعية فجاءت في لوحتّة "بو
السحين” التي ير فنها عن ويا
حمهدنرة ‎٠‏
‏ولعلنا نلمس نفس الروءيا في
ها حدّ على اعمال عصام بدر الذى
حافظ على رموزه التحريدية القديمة
الحصان والشمس" وقد حسن
توطيفهما لخدمة موضوع المعرض.
باستشاء لوحة “الوان” التي بدى
فسها الحصان يكو بعد اقحام زخارف
اسلامية ابتلعت نصف اللوحة . اما
"رسالة سحبن” فتمشر بانطلاقة
جدبدة لريشة عصام نحو مرحلة
في الاسلوب اقوى تأشرا في جمهورنا
ولا ننسى ان على الفن ان يكون
جماهيريا لكي بو" دى الدور المطلوب
عقهز ‎٠‏ وأهمس فى اذن أبراهيم سايا
”لنتحاوز حزتنا على لوحات الهلال
المحترقة فالفنان الملتحم نققايا
شعبه لا ند وان بتصاعد عطاوءه
باستمرار ولا بد من دفع الثمن
دائما. لوحتك الئمن هي التي
انسجم موضوعها مع عنوان المعرض
غبر ان السجن بدى رومنسيا من
خلال الاقمية القديمة.٠‏ وغياب كتل
الباطون والفولاذ العصرية. اما ما
نلاحطه عموما فهو ان ابراهيم
قد تجاوز نهائيا مرحلة السريالية
الميتافيزيقية بثقيها الفكرى
والتشكيلي ‎٠‏ وبدأ 'مرحلة الاتصهار
في بوتقة المعاناة الواقعية للشعب
والارض ويبدو ذلك جليا في اعماله
"الارض" و "القضبة قبل الما“ء",
ففي لوحة الارض ينزع نزعة تجريدية
؟كانار تور
محسنا استخدام رفور الارض.
والنمس وساحيما السوحد سي
الأنسان والشجر وحاء التحدامه
للحسش لنقوية الاحاس باهسة
الارض. ‎٠‏ موتقا ‎٠‏
‏أن عزارة الانتاح واصالة الاسلوت
ختيقنان تريطيما غلافة حدلية. هذا
ما يحقتة سلبمان منصور الذى كانت
ولنا فى النيابة انراج , بل هى
دموة الى القناتين, والى لحنة
المعارضي بان بينموا ناقامة المقارض
فى القرى والمخنمات.. فلمادا
لح يذهب القن الى صابفة؟؟ تالعطاء
صاك كثير كثير والتقفاعل انوى
واعمق تأثيرا. .
انتظامنا لها ‎٠‏ .
انها تحجرنيه طال

هو جزء من

الطليعة : عدد 116

تاريخ

٢٢ مايو ١٩٨٠

المنشئ

الحزب الشيوعي الفلسطيني / حزب الشعب الفلسطيني

مجموعات العناصر

Generated Pages Set

Periodicals دوريّات