مختارات من عمارة العالم العربي 1914-2014 (ص 24)

غرض

عنوان

مختارات من عمارة العالم العربي 1914-2014 (ص 24)

المحتوى

وأرضياتٍ بأسلوب الآرت ديكو. ‎alg‏ تشمل التيّارات السائدة, أي الأساليب المستحدثة
والحداثة المعتدلة, بعض المشاريع الريادية آنذاك» كمنزل المصرفي غوستاف أغيون
في الإسكندرية (1457 - ‎,191*١‏ صُدم في العام 15١؟),‏ ومنزل المحامي إلياس عوض
بيك في القاهرة (:*91! -/ا”!14, هُدم في العام ‎:)191١‏ وهما مشروعان صمّمهما
أوغوست بيريه لشخصيّتين محليّتين حريصتين على الحداثة. ‎Lal‏ الجالية الإيطالية,
فطوّرت ‎dal‏ معماريةٌ ‎dol‏ بهاء مُستلهمة «الروح المتوسطية» الوظائفية التي
دعت إليها الحركة الإيطالية للعمارة العقلانية, في إطار الفكر القاشي المتوشع. وكان
من رموزها الأولى المدارس التي يُنيت في الإسكندرية عام 1474 وفي القاهرة عام
"191 بحسب تصاميم كليمينتيه بوسيري-فيتشي. وروّجت الصحافة الإيطالية لتلك
المشاريع على نحو فصار لأسلوبها ‎Alo jal‏ على العمارة الإيطالية في مصر.
وتبتّت الجالية اليونانية الثرية تطبيق أول مستشفى ذي تكوين متراصف» وهو مفهوة
جديدٌ طوّره المعماري الفرنسي جان والتر, واختبره في فرنسا عام 1910 بعد مهمّة
في الولايات المتحدة. في المقابل, وبالتمايز عن غيرهم, ‎Gl‏ البريطائيون القليل
من المآثر المعمارية خلال فترة حكمهم, ومنها التصميم الفائز لمستشفى وكليّة
القصر العيني الطبية (*!؟14 - *191*1, للمعماريين شارلز نيكولاس وجون إدوارد
ديكسون - سباين): بالإضافة إلى حرم جامعة القاهرة )140-1410 للمعماري إريك
نيونم) الذي صُمّم بطابع ‎Jove Hie]‏ يحاكي دلهي لوتينس, لكنّه خلا من ‎al‏ دلالة
على بيئته المحلية.
مع نهاية الثلائينات, ازداد تومّل الوظائفيّة والأسلوب العالمي في مصر بقيادة
معماريين شاميين (ريمون أتطونيوس, شارل عيروط, أنطوان سليم نخاس, ألبرت
خوري, ألبرت ‎le aS nub)‏ كفوريء وغيرهم) وزيائنهم. وأشست ‎alae‏ «العمارة» في
العام "191 لترويج الأسلوب العالمي في القطر, كما في المنطقة, وهي ‎Jol‏ مجلّة
معماريّة تصدر باللّغة العربية, حرّرها المعماري المصري سيّد كريّم. وسابعم ازدياد
سفر التخب المصرية إلى أوروباء وبعدها إلى أميركاء في نقل عمارة حركة الحداثة
إلى مصر. وعرّزت السياسات الدوليّة بعد الحرب العالمية الثانية هذه العملية؛ إذ
اندرجت ‎Laud‏ المساعدات الأميركية وبعدها الروسيّة. وكان التعلّم في الخارج ‎Yale‏
‎listo]‏ حيث ‎yl‏ ما حضّله المعماريون في سنوات تعليمهم من معارف تأثيرًا كبيرًا
على نتاجهم الأوّلي, ومن ‎slow oll Ai‏ كانوا مصريين أو غير مصريين. ‎Ande‏
‏مجموع المباني السكنية والإدارية التي صمّمها محمود ‎oly‏ المعماريٌ الذي درس
في ليغربول وعمل في موقع مبنى إمباير ستايت في نيويورك, مثا ‎Hie‏ على أسلوب
الفنون الجميئة البريطاني والأميركي (مباني شركة مصر للتأمين. 19488, ومقرّ
جامعة الدول العربية, 19100 وبلدية ‎dala‏ التي أصبحت مبنى الاتحاد الاجتماعي.
1904( كما تعكس الدارات التي صمّمها صلاح زيتون في أواخرز الخمسينات, تأثير
الغترة التي أمضاها متواصلًا مع فرانك لويد رايت, كتلميذٍ في كلية «تاليسين» في
العام /ا19 (منزل ريختر 1911-190/8).
الإسكان
‎opti‏ سنوات ما بين الحربين على ‎holy eles‏ هو الإسكان منخفض الكلقة
والمُمول من الحكومة. وترشخت جذور تخطيطات ما بعد الحرب, وكذلك المشاريع
الناصرية, في مبادراتٍ نشأت خلال فترة «تجربة مصر الليبرالية». وكانت الحرب
العالمية الأولى ‎cube‏ العمل البنائي في مصر وفي مختلف أنحاء العالم, إذ
توقف استيراد الفحم ومواد البناء خلال ‎youl‏ ولم توضع ‎Alay dr‏ لاستكمال
إنتاج الطوب والكلس والإسمنت ‎live‏ وتلا ‎LUS‏ تصحّمٌ اقتصادي ونقض ‎3b‏ في
‎sac‏ المساكنء وهذا لم يؤثّر على فئات الدخل المنخفض فحسب, بل على فئات
الطبقة الوسطى أيضًا. فتحركت الحكومة عقب الحرب لتنشيط بناء مساكن بأسعارٍ
مقبولة, وشجّعت شركات تطوير العقارات وأرياب العمل على تسيير هذا النشاط.
ونقذت شركة قناة السويس وشركة واحة هليوبوليس مشاريع مهمّة للإسكان
المموّل في الفترة الواقعة بين العامين 419! و“1؟19. وخلال هذه العملية, ظهرت
نماذج سكنية جديدة كالمنزل ذي الشقق الأربعة والحدائق المنفردة في مشروع
هيليوبولس مثلا. والمنازل المتلاصقة في حدائق ضاحية بور فؤاد الجديدة. ‎dius‏
‏شركة مصر للغزل والنسيج, ‎ums‏ مجموعة تأسّست في العام /ا42! لتشجيع
الصناعة المصرية, ببناء مجمّعاتٍ كبيرة ‎dol‏ بالشركة خلال الحرب العالمية الثانية
في المحدّة الكبرى (وذلك على دفعتين, الأولى بين |1981-/ا148, والثانية بين
1901-1487 وفاقًا لتصاميم ‎Cue and le‏ وفي كفر الدوار (قرب الإسكندرية,
بين 1987 -1985ء وقاقًا لتصاميم المعماري محمود رياض). واعثُبرت هذه المشاريع
المكتغية بذاتها «أمثلة ممتازة لمساكن عمّال الصناعة», «وكلمة الحداثة الأخيرة»,
كما تضمّنت جميع المرافق الحديثة كالمطاعم والمستشفيات المركزيّة, الأسواق
والمقاهي, دور السينما في الهواء الطلق, مراكز الرعاية الاجتماعية, الملاعب
الرياضيّة. الحمّامات والمصابغ. (وازدادت نقابات العمّال 535 في هذه المجمّعات,
‎ling‏ ليس صدفة, وقد ساهم ذلك في نهاية المطاف بتزويد ثورة العام ‎201١‏ بقوى
‏مصر
‏مصر(غ!1905-191) عمارةٌ عالميّةٌ
قبل العولمة
‏د. مرسيديس فوليه
‏لم ‎Lia‏ العام 91! اضطرابًا في تطوّر العمارة المصرية, أي في العمران الذي قام
على أراضي مصر. ذلك أن القوى التي صاغت مبادئ هذه العمارة وأشكالها في نصف
القرن السابق بقيت تقوم بدورها في العقود التالية. ومن هذه القوى المستمرة
سعى حكّام ‎pore‏ وجهاز دولتهاء المتنامي مع بدء الإصلاحات العثمانية في ثلاثينات
القرن التاسع ‎juice‏ سعيًا ‎(Sle‏ للحداثة. والقصد من هذه الاستراتيجية كان محاكاة
أوروبا بغية التصدي لتوشعها. وعلى الرغم من أن الحداثة المعماريّة في العالم غير
الغربي ثرجع ‎Val‏ للوصاية الاستعمارية, إلا أن مظاهر تطوير الحداثة وجعلها محلية
في القطر المصري تعود إلى عمئية داخلية قادها الحكام, وكانت جزءً!ا من التعدد
الثقافي العثماني وعرضة لمختلف الاختلاطات الثقافية. ‎aly‏ يغيّر الاحتلال البريطاني
في مصر من العام 1886 وحتى ‎HTT‏ (ونظام الحماية من 191 حتى ‎lS (IAP‏ في
هذا النمط العام
‏بعبارة أخرى, فقد اتسمت العمارة المصرية في مطلع القرن العشرين يتقليدٍ
راسخ اقتبس التقنيات والجماليات الأوروبية ووطّنها. ودفعت مشاريعٌ هندسية 4 ‎Spas‏
‏مثل البنى التحتية المائية (ابتداءً من الثلاثينات) أو شبكة السكك الحديدية (ابتداءٌ
من 1808) أو حفر قناة السويس (1874-1809), العديد من الشركات الأوروبية
إلى تأسيس فروع محلية لها. وبحلول العام ‎JAAM‏ صُنعت الهياكل المعدنية ‎Une‏
‏(من قبل شركة «بوم أيه ماربان» البلجيكية), وفي العام ‎Jw!‏ بدأ البناء بالخرسانة
المسلّحة ‎Lev‏ لنظام ‎Juv‏ براءة اختراعه الغرنسي فرانسوا هينيبيك عام ؟44!. وكان
مطلع القرن زمن توشع مزدهر في القطاع العمراني,. فقشهد انطلاقة مشاريع عقارية
‎«sus‏ مثل حدائق الضواحي في جاردن سيتي والجيزة والمعادي وهليويوليس.
وهذا فيما يتعلق بالخطط القاهرية فقط, التي ‎Olay‏ جميعها في فترةٍ امتدّت من
العام “1601 وحتى 14-7 وكان لعمليّة ‎G57‏ الأموال وظابهرة الهجرة جرّاء تغريب
مصر, ‎Vas‏ ظاهرةٌ قديمة, دورٌ في الازدهار العمراني. فوضل عدد السكان الأجانب
‎So‏ الذروة في العام /1؟19, إذ بلغ تعدادهم إذ ذاك ‎ous 220٠٠١‏ من أصل أربعة
عشر مليوئًا. ‎gles‏ الإيطاليون والأوروبيون الشرقيّون بالحكمة المهنية, فتفوّقوا ‎tas‏
‏على المواطنين العامئين في مجال البتاء, من معماريين ومقاولين وخزافين ونجّارين.
وانتحسر الوجود الأجنبي انحسارًا حادًا بعد العام ‎ATV‏ وأصبح قليلًا بعد حرب ‎BUS‏
‏السويس عام 1907 لكتّه كان قد ساهم, مع النخب المحلّيّة في تعميم العمارة
المصرية بالعالم.
‏أخيرًا, لقد حافظت المشاريع العامة الكبرى على وتيرة التغريب. فالمسابقة
العالمية لمشروع متحف ‎QUI]‏ التي نُظّمت في العام 1848 وكانت الأولى من
نوعها في الشرق الأوسط, تبعها العديد من المسابقات الأخرى, كمثل: مسابقة
محطة قطارات الإسكندرية عام ‎AGI‏ والمستشفى وكلية الطب في منيل الروضة
بين العامين !1505-131, ومقر المحكمة المختلطة بين العامين *1958-1911,
ومشروع إعادة بناء مسجد قمرو التاريخي عام /1411, وحرم جامعة ‎ysiall‏ الجميلة
عام ‎.191*٠‏ وفي الوقت عينه, ‎cual‏ دائرة المباني الحكومية, وهي ‎Size‏ مختصةً في
وزارة الأشغال العامة مسؤولةٌ عن مجمل المباني ذات الطابع العام, يتشييد عددٍ من
المرافق التعليمية المهيبة. ومنها حرم جامعة القاهرة )1400 - /1919), وحرم جامعة
الأزهر (1911-19), بالإضافة إلى المستشفيات والمتاحف والمقرات الإداريّة.
وكانت المباني الدينية من صلاحية وزارة الأوقاف, وهي طرف ‎gl‏ مهم ‎ule Moves‏
الايتكار. من هناء فإن مسجد أبو العباس المرسيء الذي ‎A‏ بناؤه في الإسكندريّة بين
العامين 1918 و9" 19, وفاقًا لتصاميم أوجينيو فالزانيا وماريو روشيء اسم بمسطح
مثمّن الأضلاع, كان الأوّل من ‎desi‏ في عمارة المساجد المصرية. ويؤكد ارتباط الدولة
بالبناء على طابعٍ من طوايع العمارة المصرية, وهو ما ثبت خلال التبدّلات الزمنية
والحكومية: مساعي تجهيز الوطن ‎Bball‏ الحديثة, من مرافق النقل والصروجح
الثقافية والتعليمية والطبية. شغلت ‎JS‏ حاكم, من ‎alll‏ الخديوي إسماعيل باشا
(87!-181/4), إلى ‎alll‏ الرئيس عبد ‎poll‏ (131/0-19037): ومن أتى بعده.
‏تفاوت النتاج المعماري ‎GU‏ العولمة على نحو ملحوظء إذ ظهرت ‎Kul‏ من
مختلف الأساليب والأتماط جنبًا إلى جنب. فاقترح تصميمٌ بأسلوب النهضة الأوروبية
الجديد في العام ‎AINE‏ وذلك في مسابقة تصميم الجامعة المصرية التي تأشست
حدينًا (أرنستو فيروتشي). وقد أشار الأمر إلى توظيف الأسلوب التاريخي الأوروبي»
الذي ظل سائدًا حتى الثلاثينات في العمارة الرسميّة والسكنية على ‎do‏ سواء. كما
ازدهرت الأساليب التاريخية المحنّيّة. المتمئّلة بإحياء الأسلوب المملوكي (دارة
هراري) ‎lee‏ والأسلوب الفرعوني (ضريح سعد زغلول, /1911-19151, للمعماري
مصطفى فهمي). وتكرّرت سمات الحركة الثقافية الأوروبيّة في العمارة المصريّة
منذ سبعينات القرن التاسع ‎nde‏ واستمرّت حتى القرن ‎a JWI‏ حين أدّى صراع
الاستقلال إلى البحث عن لغة معمارية قومية تستلهم التراث الإسلامي في مصر.
‎Ll‏ الأسلوب المحلّيَ. فلم يدم طويلاء بسيب ‎bij‏ الحضارة المصرية القديمة
بالوثنيّة. وتمدّلت العمارة الغرنسية بأسلوب الآرت ديكو كثير الزخرفة, ومختلف أنواع
الكلاسيكية المحدثة. والمثل على ذلك يتجلّى في مبنى محكمة ‎spall‏ المختلطة
(1918-1946), الذي صمّمه مكتب «أزيما وأدري وهاردي» ‎pall‏ فالمبنى يتميّز
بتفاصيلٍ مستلّة من أسلوب عصر النهضة الفرنسي» كما ‎ode‏ أشغالا حديديةٌ
‎EGYPT
‎EGYPT ‏,أ مكده تكد‎ GLOBAL ARCHITECTURE BEFORE GLOBALIZATION

هو جزء من

مختارات من عمارة العالم العربي 1914-2014

تاريخ

2014

المنشئ

جورج عربيد