الهدف : 314 (ص 22)
غرض
- عنوان
- الهدف : 314 (ص 22)
- المحتوى
-
بعلي : صر درويش
اما وقد قدم المسرح الوطني في صور
عملم بح مر الوا ليله مصرع غيفارا)»
من الواجب ان نقوم بتقبيم لهذا
58 المسرحي الناجح انطلاقا من كونه
يستطيع ان يصل الى الحمهور ٠ فين
استيعاب الدور للمثلالمسرحى »واستيعاب
الواقع المعاشسي اكثر مسن نقطة انطلاق
والتقاء .٠ فالمسرح هناك كان من احل
القدامه الحقيقية للآنسان من قبور الظلم
والاضطهاد والعذاب حتى يصل الى الربيع
الامل والعطاء .٠. فالمسرح ستتطيع ان
يبحمل معه اكثر عناصر الثورة الثقامية
تفسرا نحو الافضل والاعمق ٠٠ والمسرح
دوحه عام هو كذلك العمل الثقافي واللون
الدباتي الذي يعطي الحياة الاجتماعية
والاقتصادية والسياسية اكثر من لون ونقد
وتوجيه » وهو بالضرورة مسن مستلزمات
العمليه الاصلاحية الجذريه التي يهوم بها
افراد المسرح من احل اصلاح المجتمسع
والوطن ٠٠١ منهذه الزاوية المركزيه تنطلق
مسرحيه لبلة مصرع غيفارا لتطرح العديد
من المشاكل اليومية للانسان العربي في
محاوله للخروج به من دائرة الظل الى
الضوء » ناهيك من البحث عن الخلاص
الذي يستطيع ان يعكس نتائهه على
الاوضاع المتردية قيبلسم الجراح بأفضل
طريقة ومنهاج ثوري ٠
تعالج المسرحية مرحلة ما بعد استشهاد جيفارا
ف بوليفيا » حيث يتابع رفاقه الطريق النضالي من
"تسم ليلل مصمع عيارا“
المعاناه محرا
خطوةلمحاربّة المسرج التجاري فى العاصمة
رك مسرحيًا
اجل مصلحة الثورة والثوار .. فالمشهد الاول يمن
المسرحية يمثئل : الرياح والمواصف 2س القمسسر
الاصطناعي عصر الذرة وغالم الحاضر بكل ما
فيه من استفلال تقوم مه الامبرباليات في المناطسق
المتعددة من المالم .. وبصور المشهد الاول ايضا
كيفية قبام الشعوب المستضعفة بخدمة الامبربالية ,
ثم يأتي المشهد الاخر الذي يصور الكازينو والبار
وكيف تعمل فيه الجاريات من اجل الترفيه عسسن
الرزتائن البرجوازيين ٠
ويتعرض المشهد الثاني للوجه الاخر من المالم
الحاضر » وهو يمثل الثوار والمقاتلين في مختلسف
بقاع العالم الثائرة .. فالامبربالي بريد شراء العالم
بالمال والسلاح والاضطهاد , اما الثوار فأنهم يريدون
شراء العالم بالنضال والدم والروح عبر الخسط
الماركسي اللبنيني » الذي يتخذونه نبراسا لهسم
ولطريقهم الطويل ..
اما المشهد الثالث » فتلخص في دور ١ الدين »
لخدمة الثورة وكيف ان كاهنا يدعو للنضال والكفاح
فتتبعه الجماهر . ولكن احد المعملاء يفتاله خلسة..
وتتابع المشاهد التي تبين نضال الشموب » حتى
يأتي رفيق جيفارا » ويمارس اعماله النضالية ولكنه
يقبض عليه من قبل الامبرباليين » ثم يتعرض لابشع
تعذيب © ولكنه لا يفقد الرجاء بالثورة » وتقتربمنه
زوجته واصدقائله حتى يزيدوا مسن ابمانه بالكفاح
المسلح طريقا نحو تحردر التراب وطرد المستعير .
اما المشهد المرابع فهو عبارة عن اغنيسة للمطرب
(عادل شساهين) وهي باللفة العامية وتنضمن العديد
من التوجيهات الثورية » وهي تدعو الى النضال
بكافة السبل ©» كما تدعو ايضا الى متابعة خسط
الرفيق جيفارا .. وتعود الجماهر في المشهد الخامس
لتتابع متها التاريخية نحو الشمس ©» ويسم في
مقدمتها رفدق جيفارا حيث تحصل معركة حامية
' الوطيس » يستشهد فبها رفيق جيفارا » غدرا على
بد احد العملاء .. وبسقط على تراب الوطن »فتقف
إمامه زوجنه مع جموع الجماهر المسلحة » حيسث
يكون القسم الثوري على متابعة المسيرة النضالية
الني ستاخذ بيد الجماهيرالىالعزة والكرامة والتحرر
بن سباط الاستعمار .. اما المشهد الاخير » فهو
لطفلين صفرين ظهرا الى المسرح حتى يكونا الطليعة
المستقبلية التي سنتابع النضال . فطريق السثورة
يحناج للاجيال المتتابعة التي تستلهم المسنقبل مسن
خلال الدماء الحالية .0
على هامس المسرحية
ان العلاقة المسرحية الجدلية مع الواقع تتطلب
اول ما تتطلب القوة الفكرية للموضوع المسرحيالذي
يفترض به ان يحمل بين طياته الصور الصادقسة
عن حقيقة الوضع الذي تعيشه الجماهير تحت ضغط
الاوضاع الاقتصادية والطبقات الحاكية . وهذا مك
حمل مع مخرج المسرحية مصطفى امين (لبناني درس
الاخراج في القاهرة ) .. حيث اخذ من الواقسع
الحباني للامة العربية اكثر الشواهد صدقا على
هرورة الكفاح المسلح حتى التحرير .. هذا مسن
رسالة من مقاتل الى حبيبته
أاكتب اليك ..
ما عندي صفحة ..
ولا عندي فيها سطور »
صفحتي انا
والجولان وسيناء
في صفحني .. هما السطور
مدادي انا
ما عندي مداد ..
كلماتي .. لا اكتبها الا
بالضغط على الزناد
كلمات الرفض
كلبات حبراء .٠
دماء حمراء ,.
يسكبها الايمان على صفحني
يسكبها الشمور
* # وي
تسألين عني .. عزيزتي .
اين انا ,.. اني
. في موقعي .
اسكن خلف مدفمي
مثلما تسكن في الارض الجذور
سس
نادية اما من الناحية الاخرى »© فأن الخط الجماهري
للمسرح الوطني الواقعي له اكثر من صفة تقريرية»
وحقيقية لحقيقة ثقافته واهدافه التي تصب في التبار
الوطني لتزيده قوة على قوة ...
ولا بمكلنا ان ننسى بان اللغة المسرحية اليومية
القرببة من المرض الاجتماعي والسياسي المزمن
(هي وحدها التي استعملها ١ مصطفى امين » )
الوحيدة التي تستطيع تشخيص الحالة لاعطاء الدواء
أما بقية اللغاتالمسرحيةقت التجريديةوالسوريالية»
فانها اعجز من ان تخرج بحل لمشاكل الجماهير التي
تملك مستوى معين من الثقافة » التي لا تصل
اليها الا عبر العذاب اليومي القاسي »© والمعايشة
المريرة للمشاكل الكبيرة التي تخلف خلفها عدة
تساؤلات محيرة ومضطربة فتترك المشاهد بلا اتجاه
واضح ..
الميزان المسرحي لهكذا عمل
ان الميزان المسرحي او ١ البناء » بلفظة اخرى
للمسرح لا يكتمل الا كين تكمل وتتسساوى كفتيه وهما:
المشكلة والدل .. فالعلاقة هنا علاقة اشتمال
واستمرار ضمن العمل المسرحي نفسه .. فالمشسكلة
التي طركتها المسرحية لم تكن بعددة عن الواقسع
العربي في ظل الحلول الاستسلامية ومحاولة ذبسح
الثورة الفلسطينية بكافة الوسائل السياسية
والعسكرية »؛ من هنا فان المشسكلة التي طرحتها
هذه المسرحية مهمة نظرا لاهمية علاقتها وتاثئرها
على الوضع العام في المنطقة .. اما الحل » فقد
جاء كذلك ناجحا انطلاقا من اعتماد المخرج على
وصف الكل الناجح وهو اعتماد حرب التحرير
الشعبية طريقا نحو تحرير كامل التراب الفلسطيني
والعربي المفتصب ..
© ان المسرح الوطني في صور الذي قدم قبل
سنوات مسرحية ١ الدراويش يبحثون عن الحقيقة »
هو المسرح السياسي الوحيد في جنوب لبنان الذي
يحتوي على عناصر جادة تسعى مناجل الرد الحاسم
على المسرح التجاري وبالتالي الوصول الى القرى
الجنوبية واسماعها صوتالثورة والنضال الجماهصري
الصحيح .. وهكذا يمكننا ان نضيف بان هذا المسرح
بتطلب كل تشجيع حتى يستطيع ان يصل الى اهدافه
التقدمية خصوصا وانه قد تعرض لحرب شرسة من
العديد من الشخصيات الاقطاعيةفي الجنوبالصامد. .
المزية |
ا
لتر 0
١ إبراشوالبشهى
١-0
في الاونة الاخيرة اقدمت السلطة العميلة
في البحرين على اعتقال الصحفي التقدمي
ابراهيم البشمني وهذه ليست المرة الاولى
التي يتخذ بحقه مئل هذا الاجراء التعسفي
فقد سسبق وان اعتقلته في بداية العام الجاري
بعد عودته الى البحرين مباشرة » حيث
احتجزته لمدة تقارب المشهر في جهاز المخابرات
الذي يشرف عليه ©» ويسير اعماله القمعية
ضد شعبنا في البحرين وقتواه الوطنيسة
والتقدمية هندرسون - ٠.
ان هذا الاجراء البوليسي لبعبر بوضوح
صارخ عن الحقد الدفين الذي تكنه سلطة
ال خليفة الرجعية تجاه الاقلام الوطنية
المخلصة لقضية الوطن وحريته .. كما يكشف
عن زيف ادعاءاتها « بالديمقراطية ») وهزالة
مجلسها الوطني » الذي لم يعالج مند ان
رممته هي بنفسها بمساهمة القوى الانتهازية
اصفر الهموم التي يعاني من جراءها الشعب
البحراني المناضل » هذا ناهينا عن دورها
الخياني الفعال في افساح المجال واسها امام
المخططات الامبربالية في منطقة الخليج العربي
واسهامها العملي بتنفبذها » ولعل ابسرز
هذه المخططات واكثرها خطورة وتهديدا
لمروبة الخليج هو مشروع الهزام الامني
الخليجي اخر المبتكرات التآمرية للامبريالية
ضد شعبنا ©» والذي اوكلت ههمة الاشراف
على تنفيذه لايران والسعودية ٠
اننا الكتاب والفنانين التقدمبين في لبنان
ندين بشدة اعتقال الصحفي التقدمي البحراني
ابراهيم البشيسي .. ونطالب باعلى اصواتنا
السلطة في البحرين اطلاق سراحه فورا ..
كما نهيب بكافة المؤسسات والنقابات
الصحفية بان تتضامن ممه بان ترفع اصواتها
من اجل اطلاق سراحه © وادانة السياسة
الرجمية لحكومة البحرين الدميلة للامبريالية,
الحرية للصحفي التقدمي ابراهيم البشمسي.
المجد للكلمة الوطنية الصادقة .
الكتاب والفئانون التقدميون
في لبنان
الهته] (© - هو جزء من
-
الهدف : 314
- تاريخ
- ٢ أغسطس ١٩٧٥
- المنشئ
- الجبهة الشعبية لتحرير فلسطين
Contribute
Position: 3484 (8 views)