الهدف : 293 (ص 20)
غرض
- عنوان
- الهدف : 293 (ص 20)
- المحتوى
-
0
مني
2---
ٍ
2222 لي
امسج 6
و و م
ا
59-5
معاد
مج
اعد م نشوم فص لقف نو
10
بعد ان تحدث الناقد وليد شميط عن تجربية
القطاع السينمائي المربي » واشار الى ضرورة
واهمية مناقشة التجرية ومدى فاعليتها في مسنار
السينما العربية . قرأ مدير المركز الثقافي الجزائري
تجرية السينما في الجزائر » واشار الى ان
السينما النورية الجزائرية قد واكبت الثورة وسجلت
جملة من الاشرطة الوثائقية » واحتفظت بقسم كبر
منها فيصندوق مقفل اودع في بلفراد حتى الاستقلال»
وكان مجموع ما صور بحدود عشرين الف متر »
واشار الى ان قسما منها قد استعمل في الفيلم
الوثائقي الطويل حرب التحرير الذي شاهده قبل
فترة جمهور النادي السينمائي العربي . كما اشار
مدمد سعيد الى ان السينما التي تدفع بها شركات
الاحتكار في اميركا انما تستهدف تخدير الجماهي .
وكانت هذه الشركات تسعى الى عدم نهوض سينما
وطنية خوفا من تائمىر هذه السينما على المشاهد
باتجاه مناهض للخط السياسي والاجتمباعي الذي
«طرحه الفيلم الهوليودي .
وبعد ان استعرض سعيد تاريخ الفيلمالجزائري»
افصح اهمية ما اقدمت عليه الجزائر من تاميم
السينها انتاجا وتوزيعا وتملكا لصالات اللعرض حتى
ببقى الفيلم السينمائي اداة بيد الثورة وبعيدا عن
التحكم الشخصي والتجاري .
ثم تحدث ( حمبد مرعي ) » عن تجربة مؤسسة
السدنما السورية . وقال مرعي ( أن نصف الخطوة
فل
-
2 « في المركز الثقاني الجزائري » عقدت ندوة عن
© السينها والقطاع لعل العربي » شارك فيها محمد
ٍ|ّآ_- سعيد » مدير المركز الثقاني الجزائري ». وحميد
مرعي مدير عام مؤسسه السينما في سوريا ( سابقا ) ,»
والمنقول الى وزارة التخطيط ( حاليا ) ! » ووليد شميط -
امين عام اتحاد النقاد السينمائيين العرب » وجورج الراسي
1 رئيس النادي السينماتئي العربي وعدنان مدانات
ناقد ومخرج سينماني » وقاسم حول - ناقد ومخرج
سينمائي ل ) ٠
1
مؤذية ) ©» فاوضح بان سوريا عندما اممت استراد
الافلام بقيت الصالات ملكا للقطاع الخاص » والذي
حصل ان اصحاب دور السينما يتحكمون بتوزيع
ونشر الفيلم السينمائي . لان المؤسسة عندما تقوم
بتزويدهم بمجموعة من الافلام فانهم يقومون وبشكل
واع ومقصود بعرض الافلام ذات الطابع التجاري
البحت » ويحجبون عن المشاهد الفيلم الهادف »
وافلام المدول الاشتراكية . وعن علاقة مؤسسة
السينما بالفنانين » اوضح ان المؤسسة اتاحت
فرصا جيدة للشباب العرب » اذ لم تقتصر على
السينمائيين السوريين » وكذخلك فانها , اي
الملإسسة » ابعدت العلاقة الوظيفية بين المفنان
السينمائي وبينها » واحترمت العلاقة الفنية
والفكرية » ولقد اجدت هذه التجربة واستطمنا
تحقيق نتاجات اعطت نتائج جيدة سواء على مستوى
المروض في المنطقة أو على مستوى المهرجانات
والمسابقات الفنية . وخلال تجربة المؤسسة » فاننا
اولينا القضية الفلسطينية اهتمامنا الاول » ويلاحظ
ان اغلب واهم الافلام التي انجزناها كانت عن
القضية الفلسطينية » انطلاقا من ايماننا بان قضية
فاسطين هي هاجسنا الاول .
وعلى مستوى العروض السينمائية » فان ابن
الريف» الانسان الذي يعيش بعيدا عنالمدينة» وتزيد
من بعده المواصلات .٠. هذا الانسان قد توجهنا
اليه بعروض الصالات الخاصة وبافلام 11 ملم
1 ند كتجرمة مشترك] ضمين مسار خط معين » فان بقية
المشاهد الذي لوتلوثه بعد 0 ٠ ررأريمك عم ت ء لان هذه المؤسسات لا يمكن
: ا 5 ند فشملت
وجدنا انه من الضروري جدا ان نير) «اتوار التجارب : صورة من طبيعة الانظمة القائمة في
الصحيحة ., ممه البرر] إن نكون
اكد لابق 0 5 9
29 مرعي في النهاية رايه الم “ب بدت تجرية القطاع العام في مصر ؟
1 ا الذي كسب الجولة في النهاية ؟
0
ضر نما أت اقعيا بميدا عن الواح
اا تحصو أن نه بلسي ادماها إواقميا يميد اعن, الوامسع
جوده م لت الافلام الجادة عن المرض في سورياء»
وواقع رؤيا . 5 5 الني انتجتها المؤسسة ©» من امثال
قاسم حول » رفض ان بستعرض ترن رأ يزرلي » الحياة البومية في قرية سورية » لحن
العام للسينيا في العراق » ولكنسه اشر و أ: نول » بعيدا عن الوطن » محاولة عن
تجربة القطاع العام السينمائي في العران ررد .. الخ .. اللخ !؟
| اننا نعيش واقما مرا كسينمائيين تقدميين نطمح
ٌ انجاز افلام تعبر عزواقعنا المسياسي والاجتماعي
يرا واضحا وهادفا . السينمائيون الجادون لا
ربنون فرصهم الحقيقية للمميل .. والخلاصة »
الى ان التغييرات السياسية التي حصك إرإيلًا نيش في مازق لا بد من التفكير الجدي بالخروج
قد اربكت هذا القطاع وحالت دون نضوع نرِن ونتديد العلاقة الواضحة مع سياسة القطاع
الا انه قال : بنبائي العام في المنطقة العربية »4 .
ليست المسالة في ان نستعرض تريغ ابل وليد شميط » اشار الى ان هذه التساؤلات
في كل قطر من اقطارنا » ولكن ينبفي علنا بإؤازدة » وان وضع المقطاع السينمائي المعربي يمر
هذه التجارب .. وهل استطاعت ان نناقطا لي مازق وهو بجاجة الى المتفكر الجدي بحلول
طموحها !؟ ثم هل استطاعت ان تلعب دررؤ يله قادرا على العطاء الجيد والهادف .
تثوير الجماهر » وان تلعب دورها في بسارلا لؤقه لي الندوة احد المحاضرين سؤالا عن اهمية
التحرر الوطني العربية ؟ ليم ؛ وقد طلب من عدنان مدانات الاجابة عليه
لقد فشلت تجارب القطضاع الما الدب للد اوضع مدانات التاميم كاتجاه يمطي النتيجة
العربي . فاذا ما استثنينا تجربة الجزائر لأا أن هوارسي على اسس علمية صحيحة .
ِ 0 نا كا هو حاصل في المنطقة كتجارب ناقصة
1 » وضرب مثالا يتعلق بامتلاك الدولة
+ ؛فقال » ان السينما في الاتحادالسوفياتي
وزارتين من وارداتها ( المحلية ) .
لارتان هما التربية والتعليم والصحة ,
القطاع الخاص الذي مجرد و
إن إبعد حميد مرعي عن منصبه ء عندما حاول ,
٠ ١ دنحن لا يمكن ان نفصل كل م
8 8 المؤسسات عن طبيعة الانظية اكه دي
دل الندوة كان من بين الحضور المذى. :
الياسري ونبيل المالح . الباسري 0 اففركان فيضل
النهم الخا. 0 0 1 على
د خاطى: للسينما من قبل المسؤو ن ٠. وتحدث
نار إقاتلا : ( يعتبروننا مرفهي الشمب 9 »
)
. انهم م يدركوا القيمة الحضارية والانسانئة
للفن والفنانين . عندما اصدروا في المسراق قرارة
عن الكفاءات دعوا الى القطر الاطباء والمهندسين
فلم يتصل احد منهم بالفنانين . وف سوريا عني
الايطالية ٠ وهي كلمة مشتقة من كلمة
2 ١(ي المنظر ٠ وقد انتشرت
هذه الكلمة في اللفات الاوروبية الاخرى فى
القرن التاسع عشر » لتعي نص المسرحية
المرفق بها تعليمات المخرج الفنية » من
حيث المنظر والاثاث والاضاءة والحركة
والاداء التمثيلي ٠6 الخ ٠.
وعندما ظهرت القصة في الافلام السينمائية »
ظهرت هذه الكلمة ايضا © لتغني نص الفيلم » بعد
معالجة الفكرة » واعداد القصة سينمائيا » في
سياق متتابع من المواقف والمناظر التي تعتمد على
الصور المرئية » وامكانيات هذا الفن الجديد .
وكان من الممكن ان تطلق على التمثيلية السينمائية
كلمة ١ سينمائية ») كما اطلتنا المسرحية والاذاعيسة
والتلفزيونية على التمثيليات التي تظهر في مجالات
هذه المفذون التي تمتمد علىالعرض والاداء التمثيلي»
ولكننا اثرنا ان نطلق ١ القصة السينيائية » على
هذا الملون الجديد من التاليف والكتابة الدرامية .
وقد يشترك في كتابة القصة السينمائية اكثر مسن
'كاتب ومؤلف » مثل من يختص في تأليف الموضونظاات
:أفضل مسالة مهمة اذا ما اقترنت
ليس بالامر
فيما بعد .٠ انظروة هذا هو القطاع العام .. ماذا
انتج والى اين وصل بنا !1 ) ,
« نبيل المالح . قال © ان تجرية السينيا في
سورييا © بالرغم مما وصلت اليه ولكنها
أعطت اشارات جبدة ٠. يمكن اعتبارها ضمن المسيرة
الايجابية لتجربة القطاع العام »
٠.
ويبدو لنا أن دفع تجرية القطاع العام نحو مواقف
: بتجمع سينماني
عربي تقدمي يكون دوره فاعلا ومخططا وباحئا عن
الصيغ والفرص الافضل للسينما العربية وللسينمائي
العربي .
أن دراسة تجربة القطاع العام » والبحكث عن
صيفة التجمع السينمائي العربي ضرورتان ملحتان
تقفان جنبا الى جنب في مواجهة السينما التجارية
الرخيصة .
وتقديم الافكار » ومن يقيم البناء الدرامي ويجيد
رسم الشخصيات » ومن ببتكر النكتة والدعاية ..
الخ .
وهناك من يجمع كل هذه الصفات » ويقوم
وحده بكتابة القصة السينمائية . وجدير بالذكر ان
البعض في الاتحاد السوفياتي يطلقون على السرد
الفامي او القصة السينمائية اليوم كلمة «المشهدية»
وهي تعني النص الذي يتكون من المشاهد التفصيلية
المتتابعة التي تروي قصة الفيلم .
فهذه القصة السينمائية التي يتم سردها فنيا
والتي نسميها « السيناريو » نختصرها بما يلي :
« السيناريو هو الفيلم السينمائي الذي
نراه علىالشاشة ولكنه مكتوب علىالورق أ
قبل التنفيذ » . ويتم بمرحلتين » الاولى
هو الصيغة الادبية للسرد » بمعنى قصة
مكتوبة بشكل يصلح: للسينها ويسمونه
السيناريو الادبي . والمرحلة الثانية هو
تقطيع هذه القصة باسلوبية فنية تصلح
للمنامرة بالتثفيذ وتكون محتوية لكل
الشروخات الفنية والتقنية ويطلقون عليه
اسم السيناريو الفني 8
لماه
- هو جزء من
-
الهدف : 293
- تاريخ
- ٨ مارس ١٩٧٥
- المنشئ
- الجبهة الشعبية لتحرير فلسطين
Contribute
Position: 4348 (5 views)