شؤون فلسطينية : عدد 13 (ص 676)
غرض
- عنوان
- شؤون فلسطينية : عدد 13 (ص 676)
- المحتوى
-
آنا تقديم:
تتطلب منمادرة أروقة الأمستوديو هات ومعايفية
القضية في مواقعها والانذماج كليا يها وال فان
الاشرطة استأتي, باهتة وعابرة 0-6 9
بعد ان يُسّتعرض لنا المؤلف مهرجانات السيئنًا
- التي تعنى بالافلام التسجيلية يوضح وجهة نظره في
احمية: الفيلم هنين القضية الفلسطيئية . لنقِرأ
ما يقوله بالئّص « ثبل الحديث عن دور الفيلسم-
السينمائي في قضية فلسطين » ينبغي الاشارة ل في
الى ماهية الفيلم التسجيلي يمنهومه
لحة سريعة
الفني +. وتطوره” ٠ بين الفيلم- التسجيلي والفيلم
الروائي' اختلاف جوهري متشعب الثواحي »
فالفيلم الروائي: غايته :أولا ب وقبل. كل: شيء
الربح المادي © وإلعكس تماما مع الافلام التسجيلية
والقمبيرة.فلم يكن الربح يوما اساس تلك الافلام +
ومن ثم نجد أن الدول في جميع بقاع الارض مني
التي تقوم باتتاج مثلٍ هذا النوع من الافلام 10. لا*
ادري اي فهم لدور السيئما. عبز الفيلم الْوائي
يدور في ذهن المؤلف واية .قناعة دعت مؤسسة
السينسائيين في مصر لتعميم مثل هذا. الرأي.. اذل
' كان الهدف من انتاج الفيلم الروائي هو الرببخح
المادي فان: ذلك..يتعلق بانتاج مؤسسات. القطاع
الخاص. كوئها مؤسسات تجارية »6 ' اما مؤسبسات
القطاع- العام مانها تنش بدواقع واجداف .مكزية
بحتة '»'وان كل قرارات التأسيس.في. الاسيساب
الموجية لتشريع. قوانين مؤسسباتٍ . القطاع. العبنام
السيئنائية تشيز- الى أهمية الفيلم . الشنيننائ
واستخدامه كوسيلة فكرية وراغلامية» اما" اذأًما در
هذا .الفيلم او ذاك ايرادات جيدة لشباك التذاكر
. غانيا بسيب قدرة الفيلم على التعبير عن تطلعات
اوسع الجناهير ومدى (مكنائية كادره النني في
تحتيق شسريط متماسك: الوحدات . فالتوجه الفكري
في .السينما هو الاساس"وليس شباك التذاكر 4
نذلك فان أكدامن الاشرطة من تلك التي استهدفت
الشباك.قد اخفقت في غدنها © وما اندماج كثير من
كبريات .شركات الانتاج العالمية في بعضها البعضن
0 الدليل على هذا ٠ لقد حاول الكثير انتاج” لثامي
رؤائية عن. القضية النلسطينية لحسساب القطاع
الخاص وفي فترة. اندلاع الثورة المنطلحة وتلاحم
الجماهير. العزبية مع الآنطلاقة »© الكن. كل ما أنتج
من آفلإم قد اخفق: فيما. استهدنه لآنه لم يكن قد. عبر
“ ' عن .القضية :الفلسطينية يصدق ولان كل :هذه الافلام *
03 0 0
“(جي دي موبامان ) . كبا اعتير ؛
وبعدٍ أن. ينشر ” هذه النقاظ يعود “الى القكول
إيفائسن) الذي جال العللم في تحقيق تحفيق ألا
اذ اخرج. اول اثلامه عام 1 عندما كان
ثلاثة عشر_عاما فقط .. والسوقياتي .(دزيجا هير:
مكون “جمناعة ( سيننا عين ) .الذي اعلن
عن. غبرورة. هجرة الاستوديو والتوجه الى ١
كما اثمار الئ ان ( كافالكانتي ). هو قر:
هذا المخرج بزازيلي ولد عام 18919 و
السينمائيين المعاصرين ف الغالم . لكنه عل
في فرنسا كمهتدس ديكور ثم تحول الئ .مجر
1 بينيلم. ( لا.شيء سوئى الساعات.
وازنقنتاين من التسجيليين بيثبا. هما
روائيان معروفان ٠
وف محاولة :من المؤلف لتحديد بعاد //
العزبي: الاسر اثيلي لجآ الى نعي تقر النقاط الغقاز
حددها. عبد 'الناصر في. مؤتمر. البرلانيين
اإتعقد في القاهرة بين ( © مام شباظ .م0
اسلوب: الدعاية بالافلام: هو “الذي إيحددا ان
الحروب 8 . لا يمكن أن يعتقدٌ اي انسا
عالم التكنولوجيا والصراخ القاكم. + /
المكاقجة والامبريالية أن مصبير الحروب /
باسلوب الدعاية بالافلام والا لوجدنئ]
السينما. ليست اكثر من آداة تسهم في بث
وفي عملية :التنبيه وفي غضح.العلاقات الزائفة
حالة الصراع الطبقئ وتصعيده لْتسهم بدور,
نذا في عملية التغيير و التطور ٠ ولكن اشبان
بخصنوص التهيئة الاعلامية للصهيوئية قبل
ضفخة .(:17 ) «" قبل مفركسة يونيوٌ/ 1600
اوروبا اغلام عن امنطهاد النازية لهمء ٠. ميا - هو جزء من
-
شؤون فلسطينية : عدد 13
- تاريخ
- سبتمبر ١٩٧٢
- المنشئ
- منظمة التحرير الفلسطينية - مركز الأبحاث
Contribute
Not viewed