شؤون فلسطينية : عدد 30 (ص 148)
غرض
- عنوان
- شؤون فلسطينية : عدد 30 (ص 148)
- المحتوى
-
وعلى التعلمز من الطبيعة سر الخصب ٠
« وأعلم أن الحياة تظل صديقة
وأن القمر
وان خل عني »+ سيعرفف نحوي طريته © .
هذه . القصيدة وحدها © على تصرها © تشكل
علاية مختلفة الايعاد » عن كل عا في المجبوعة
الشعرية . فهي تحاول الامتداد الى حارج سور
المستوى السيكولوجي الذي تحشر هيه طوقان
معاناتها الننية . لكن هذا الخرويم » يبقى لحظة
واحدة © ولا يفير يشكل جذري في ينية العمل
الشعري الذي تعرمه عند فدوى طوقان . ولجد
لهذا الحس الغنائي أثر! في قصيدة أخرى « أمئية
حارحة 6 4 لكن هذه القصيدة »© على ما غيها من
المباشرة > والحس الرومانسي ©» هي أغلية فنية
أكثر من كونها تصيدة متكاملة ٠. فهي تلتقط لحظة
واحدة وتشرب عليها يجميع الاوثار التي ثتقن
امستعمالها . فالخبب يثئقل الموسسيتى القعرية الى
التدرة على الايصال . وريط التراثك القديم
بالحاشر 4 يجعل من الحركة الششعرية عالما يتنتتح
صقر قريس والتاريخ الذي لا د تستفاد
تعلي مسرحية محمد الماخوط « المهرج » انطباعا
حادا بالنجيعة الخباشرة . فهي تشج نفسها بشكل
دائري ٠ تبداً وتنتهي غند تنوعيتين على مساحة
واحدة من العلاقات . فحين تبدأ السرحية بنرقة
الممثلين الشعبيين الذين يقتحمون المتهى ويقددون
امام الناس مقاهد بطولية مضحكة من تاريمنا
القديم ٠ فانها تنتهي عئد محادثات المثلين الاضليين
الذين يحتلون خشبة مسرح الاحداث السياسسية
وهم يساومون على رأس صتر قريثشى + وبين هاتين
النقطتين ينتقل الضصفط الدرامي من الكوميديا
الجارحة ألى توتر تراجيدي عليف يقلب متقاييس
القارىء أو المشاهد » ويضعه مواجهة أمام واقعه
السياسي اللمباشر © وأمام نجيعته القومية . غير
أن هذا التوتر التراجيدي يحيل ثي داخله !نعطافات
وتعرجات متعددة ٠. قهو ينتقل من قبة الايقاع
الدرامي الى الخفوت البطيء والحوار الذي يريد
امستجلاب الضصحك يقكل مباشر . ثم يحاول العودة /
الى مواقعه الاصلية . وهو في تثقله بين هذين
عل
ولا ينغلق . لكن هذه الغنائية المباخشرة التي ثليسسها
في هاتين القصيدتين تبقى بعيدة عن الاتدياج في
حركة الشعر الفلسطيثي المعاصرة .
أن تجربة ندوى طوقان الشعرية تستحق دراسة
خاصة ٠ فنهي تمثل نسيجا مستقلا » له ثوابته
الثنية ٠ من هنا 4 نان دراسة هذه الثوابت ومدى
ما طرأ عليها من تحوير وتيديل بعد الهزيبة وارتفاع
أسهم الشيعر التلسطيئي © حري بالدراسسة
الهادئة © لانه يكثقف لئا عن أكثر من جانبي وأحد
تلعيلية تطور الشعر وعلاقته بالايديولوجيا ٠
من يتفا على قمة الدئيا وحيدا ؟ مجموعة نخدوي
طلوتان © تحاول عنديا تقدم صورة مباشرة للوامقع
الفلسطيني بعد مذابح أيثلول إن ترم صورة
مسيص جديد : يصلب في ارض غريبة ٠ وهذه
المعاناة تضيق ©» تضيق كلما أعدتا قراءة هذه
المجبوعة . فلسنا أمام صورة ششسايلة . نحن أمام
عدسة لإ تعيه صيافة الحدث غبر المعاناة
الجباعية . غالمعاناة تبتى غردية ٠ ويساقط الغرد
من قمة الدئيا ليكتقف أنه كان وحيدا .
الحدين يحاول أن يستمرشش. موقنا موحدا من هزيبة
حزيران عبر أضاءة أكثر مدن حائب وأحد ولك +
ان التعامل النقدي مع نص مسرحي يختلف من
حيث التوجه عن التعامل مع مسرحية تلعب على
خشبة . غفي الحالة الاولى فان العيل النقدي
ينمب على محاولة اكتشماف منطق الحركة المسرحية
في التص » ويعايله بعد ذلك كنص أدبي ٠ بيثيا
يٍِ الحالة الثائية 4 فان العمل النتقدي ينصبه في
الاساس على دراسة علاقة النص بالحركة الواقعية
الحية . وينتقل بعد ذلك الى دراسة العسل
المسرحي كشبكة علاقات معقدة تشم الاخراج
والحركة والنص والجمهور ٠ ورغم ان « المهرج »
لعيت منذ سنتين على خشببة مسرح سسينيا «أورلي»
في بيروت © اننا سنكتفي بمناقشة القسم الاول »
أي قراءة المسرحية بشكل نتدي .
1س التاريخ والارضية الواقعية : تبدأ
مسرحية الماقوط بيشكل واقعي مياشير .
وتضعنا بدايتها الواقعية في صلب عيلية البحث - هو جزء من
-
شؤون فلسطينية : عدد 30
- تاريخ
- فبراير ١٩٧٤
- المنشئ
- منظمة التحرير الفلسطينية - مركز الأبحاث
Contribute
Position: 22431 (3 views)