شؤون فلسطينية : عدد 45 (ص 100)
غرض
- عنوان
- شؤون فلسطينية : عدد 45 (ص 100)
- المحتوى
-
14
من الدرب عسكريا وسياسسيا عام وبعد أن اختلطت جماعات ات الفلسطينيين
المشردة بشعوب الدول العربية المجاورة بتركها ديارها أكراها او سليا واضطهادا
نحد أن هذه الهزيمة قد ولدت من خلال الجندي والضابط المهزوم في الحرب والفرد
الفلسطيني المشرد شعورا ساحقا بالمرارة ومن هنا تفجر المعئى الحقيقي لكلمة
١ اسرائيل ) على المستوى الشعبي بحيث أصبح هذا الطرح الجديد نوعا من الوعي عن
قرب والذي را ح بشكل غير مباشر يضغط على وجدان تلك الشعوب فأدى في الرحلة
الثانية في مصر الى ظهور أول غيلم عن فلسطين في أول توفمير عام الا أنه حتى
ظهور أول فيلم وبعد سستة أشهر ونصف من اعلان اسرائيل وهزيمة الجيوس العربية
وتشرد الشعب الفلسطيني والذي كان بمثابة اعلان للومي بالقضية لا يعفي السينما في
مصر عا لى الاقل من انها لم تتعرض من قريب أو من بعيد لهذه القضية الا في شخصية
( الشامي ) الشهيرة التي كانت تظهر بكل فيلم مصري كنوع من التسلية والكوميديا
والتي برع فيها الممثل الراحل ( بشارة واكيم ) .. وحتى وان كانت هناك أسباب
موضوعية لا تنعلق كما قلت بقضية فلسطين وحدها بل بقضية النضال الوطني المصري
نفسه في علاقته بالسينما آلا اننا وحتى يصبح كل تسيء في موقمه الحقيقي لا بد من
تلديم تلت" الاسباب كاملة وهذه الأسباب تتلخص فى أسبساب مماشرة وغير مباسرة
متداخلة .
الاسباب المباشرة
ي الاستعمار والملكية والاقطاع كان لرضوخ الامة العربية تحت وطأة الاستعمار
الانجليزي والفرنسي وبخاصة في مصر التي كانت مناط تلك الفترة اثرا بالا في
عدم مقدرة السيتمائي الملتزم بل ظهوره أصلا . . .أن يتناول قضاياه اأوطنية الملحة
حتى على المستوى الاقليمي . ففي مصر مثلا كان اولى بالسينما ان تعالج فال
الشعب المصري من أجل التحرر من ثير الاحتلال وكشدف الفساد الطبقي وتحالف الملكية
والاقطاع ضيد الشعب المصري ومع ذلك باءت حتى المحاولات الاولى مئها
بالفشل ٠ ففيلج العزيمة مثلا أخراج كمال سليم رائد الواقعية في مصر ؛ رغم أنه اعظم
أخاك م تلك الفترة منذ عرفت مصر السينما من حيث واقعيته وصدقه نجد أنه فشمل على
المستوى السياسي حيث حل التناقض الطبقي بشكل ملائكي يعودة البطل الى العمل
في حظيرة الباشا رغم زواجه من فتاة فقيرة مثله . ورغم هذا الحل المهادن للسلطة
الرجعية الاقطاعية المأكية فأن واتعيته من طرف آخر تسببت في عدم تكراره لان السينما
كان لا بد لها أن تمضي في واد اخر في مصر هذا الوادي كان مرتيطا بالضرورة يفكر
القصر والبورجوازية والاحتلال والتي كانث مهتمة بالسينما باعتبارها ترف خاذا ما كان
هذا على المستوى الداخلي في مصر فان قضية الشعب الفلسطيني في علاقات صراعه
على المستوى الفردي وعلى المستوى الجماعي والتي كان يمكن من خلالها تقديم
درامات هائلة والتي كانت تتكائر داخل الارض المحتلة يوما وراء يوم من حيث جسامة
وبشاعة ما يجري فيها من قمع وارهاب وتنكيل وسلب ونهب وطرد واستيلاء على
أرض وبيوت هذا الشعب تصبح بالنظرة الضيقة موضوعا محليا جدا قياسا الى نضال
الشعب المصري غير المطروح أصلا على الشائمة المصرية بالنظرة الاعم والافثسميل
المستيدة اصلا من هذه النظرة الضيقة .
ي أن السينما السياسية ويصفة عامة السيئما كوسيلة فنية لها مقدرة هائلة
على التأثير السياسي والفني لم تكن قد تباورت بعد الا على المستوى الفئي بدرجة
محدودة وكانت السينما الهوليودية هي النموذج السائد وهو المعتمد على الأبهاز
والمطاردات والمغامرات والقصص العاطفية التافهة ومن هنا كان مستحيلا على سينها - هو جزء من
-
شؤون فلسطينية : عدد 45
- تاريخ
- مايو ١٩٧٥
- المنشئ
- منظمة التحرير الفلسطينية - مركز الأبحاث
Contribute
Position: 22431 (3 views)