شؤون فلسطينية : عدد 47 (ص 241)
غرض
- عنوان
- شؤون فلسطينية : عدد 47 (ص 241)
- المحتوى
-
1
ان أبرز ما يميز الحركة المسرحية في الارض 2
المحتلة هو اتجاهها الواقعي الثوري. 6 حيث ان
أغلب المسرحيات التي تعرضص تنطلق من أرضية
الواقع الاجتماعي والقومي الذي يحياه الئاس في
ظل الإحتلال 3 هذا الواقع الذي يحبا رقضةه
والثورة عليه ٠
ومن هنا مان أغلب النصوص المسرحية التي
قدمت كانت تصوصا محلية وضعها كتاب محليون أو
فئانون عاملون يِ صتوف الحركة المسرحية 2
يستثتى من ذلك فرقة المسرح التجريبي التي قدمت
مسرحية « الايدي الناعية »6 لتوقيق الحكيم
وثرقة بلا ل لين التي دمت مسرحية « القاعدة
والاستتثناء »© لبريخت ء وغرقة بلالين التي قدمت
من بين بقية أعمالها عملا واحدا مقتبنسا وهدو
مسرحية « ثوب الأميراطور » لإحد الكتساب
المصريسين ل
أما بقية مسرحيات بلالين التي قدمتها حتى الان:
قطعة حياة » العتمة ؛ نشرة أحوال الجو ؛ الكذز»
تع تاحزنك يا صاحبي فهي تعتمد على تصوص
أبو أسالم »© ثم يجري التدرب أعليها وتعديئها
وتنقيحها مرارا من خلال عمليات التدريب والمتاقشة
الجبماعية لمشاهدها وفصولها الى أن يجري أقرارها
بصمور* ة تهائية 0 ْ
وثمل أبرز الققبايا والمضامين الي طرحتها
هذه المسرحيات تتلخص في النقاط التالية :
أ نس ..انتقاد.:التخلف. الاجتماعي وتسليط الضوء
على نماذج اجتياعية رحعية ومتخلنة ب قطية
حياة © العكميةٌ ب . ١ 1
ب سل معالجة اوضاع المسرأة في المجتنع
الفلسيطيئي © وضرورة اغطائها القرصة لمياريسة
حريتها .ومسنؤولياتها 3 امجتمع قطعة حياة م
العتية ب 5
اج سا نقد حاد للافكار الغيبية التي تسهم فلي
اشاعة الروخ الاتكالية بين الجماهير لس تشرة
احوال الهو سا ء
د ابراز اهمية الارض وضرورة المحافظة عليها
وعدم التغريط فيها وصيانتها من طيبع الثرباء
والغزاة الكثل ساء
هب تصوير للاوضاع القاسية التي تعيشها
الجماهير في ظلل الاحتلال ؛ وضرورة تجاوز: هذه
الاوضاع بتوحيد الجهود والتكاتف وتحمل المسؤولية
ل العتمة ساء
و - ابراز الدور القيادي للطيقة العاملة في
عبلية بناء المجتمع وتطويره من حيث إنها الطبتة
الاكثر ثورية والمنتجة للخيرات المادية العتمة .
واما مستوىالحركة المسرحية في الارض المحتلة»
نهو ما زال من حيث الشكل الفني يتسسم بالتواضع»
ويحمل العديد من أخطاء التجربة الاولى ٠ خاصة
وان أغلب النتمين الى هذه الحركة هم من الهواة
الذين لم يلتحتوا بأي معهد للتيثيل » ومع ذلك
فان الحركة المسرحية تتجاوز أخطاءها بسرعسة
وترفع باستمرار .من المستوى الثئي لاعيالها . هذا
ويجب أن نأخذ بعين الاعتبار ظروف العزنة عن
المسرح العربي والمالمي التي ينرضها الاحتلال
على الحركة المسرحية الفلسطينية في الارض
المجئلة © بالاضافة الى تضييق السلطات المحتلة
نفسها ومراتبتها لاغلب النصوص المسرحية .
. ومع ذلك فثمة المحات غنية تستحق الاهتميام
والتقدير في تجربة. المسرح النلسطيني ٠. قفي
مسرحية العتمة يبتد التمثيل من خشبة المسرح الى
القاعة » حيث يكون عدد كبير من الممثلين
مندسين 4 بين الجمهور »© ويباشرون أدوارهم
وكأنهم للؤعلة الاولى جزء من الجمهور » ثم ما
يلنثون أن ينتقلوا الى خفنية المسرح ويظسل
التفاعل بين القافة: وخشبة المسرح مستيرا "الى
اخر" السرحية ٠ وخثى انه في أبعض المواتت
“هذا 'الجمهور يتحول الفسنه الى جزء من"
المسرحية.
ؤثمة ١ احة هلية اخرئ بررّت في مُسرحية نشرة
أهؤال الحو فقي هذه المترحية يجري ى التيشيل
على' أربع خشبات 34 خشدبة المسرح الرئيسية »
وثلاث خقبات اخرى موزغة :غلى النحو التالي :
اثتتان في وسط القاعة <: والكالثة في :الركن الايشر
المقابل للخشسبة الرئيسية .4 ؤقد رتبت المقاعد .على
نحو: يتييم للمتفرجين : إن يشاهدوا ما يجري على
الخشبات الاربع »؛ وقد أضقى تنويع المكان وتنكقسل
الممثلين من خقبة الى اخرى حيوية بالغة على
مفاهد .هذه المسرحية التي قوبلت بالإعماب
والتقدير . - هو جزء من
-
شؤون فلسطينية : عدد 47
- تاريخ
- يوليو ١٩٧٥
- المنشئ
- منظمة التحرير الفلسطينية - مركز الأبحاث
Contribute
Position: 11744 (4 views)